ハイドン編「その１ 交響曲第８８番」
1999/10/3
1999/10/17(Update)
ハイドン
交響曲第８８番ト長調
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ウィーン・フィルハーモニー管弦楽団 (rec.1958? LIVE?) KING SEVEN SEAS/K30Y270(日) |
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シュターツカペレ・ドレスデン (rec.1959/11/28 LIVE) TAHRA/TAH 303-304(輸)2CDs |
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シュターツカペレ・ドレスデン (rec.1959/11/28 LIVE) CHACONNE/CHCD-1008(Private) |
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ヘッセン放送交響楽団（フランクフルト） (rec.1962/3/20) TAHRA/TAH 213(輸) |
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ウィーン・フィルハーモニー管弦楽団 (rec.1962/12/16 LIVE) KING SEVEN SEAS/KICC-2025(日) |
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クナのハイドンの交響曲第８８番のＣＤは５種類が確認できているが、その内ＫＩＮＧから出たＫ３０Ｙ２７０は小生持っていないので、音質、演奏などは確認できなかった。そのＫ３０Ｙ２７０に関しては、吉田光司著"Hans Knappertsbusch Discography"では、ＣＤのブックレットには１９５７年録音となっているが、１９５８年の間違いであろうと書いてある。さらに、この１９５８年の録音が、「最も練れた表現を見せている」となっていて、悔しいかな、小生は持っていないので詳細は分からない。持っていても分からないか(^ ^ ;;;;。
と書いたら、以前ミン吉さんのご厚意で１９５８年盤を聞くことができた。確かに、後年の演奏の面白さはないが、第８８番では最も充実した響きである。この演奏の響きは素晴らしかった。Thanksミン吉さん(1999/9/17)。 ハイドンの交響曲第８８番は「Ｖ字」と日本では呼ばれるが、それはイギリスでの呼称を敷衍したもので、ドイツでは第２楽章の演奏効果から「バグパイプ付き」と呼ばれるそうだ。実際にハイドンが「Ｖ字」という名前を付けたわけではない。モーツァルトやベートーヴェンと同じように、楽譜出版社が名前を付けたらしい。 第８８番と第８９番は「トスト交響曲」とも呼ばれる。トストは実在の人物で、そのエピソードが面白い。トストはハイドンからこの２曲の交響曲の発売権を獲得し、フランスの楽譜出版社に売り込んだものの、ハイドンに金を払わなかったので、ハイドンは出版者あて手紙を書いたりしている。トストは、交響曲だけではなく、ハイドンのクラヴィア曲も出版社に売り込んだが、やはりハイドンには金を払わず、ハイドンはさらにイラついたようだ。 ところが、トストは後年ウィーンのエステルハージ候家の家事を担当していたハイドンの後援者のひとり、マリア・アンナ・ドゥ・ジェルリシェクと結婚、ハイドンの後援者の立場に変わり、ハイドンに更に作曲を発注したり、ハイドンから曲の献呈を受けたりした（「ハイドン 交響曲全集Ⅹ」序文より 音楽の友社刊）。世の中は分からないものだ。 ホグウッドやブリュッヘン以降、ハイドンの交響曲はピリオド楽器のオーケストラによる録音が主流になってきた。ブリュッヘンのＣＤは小生も持っていたと思うのだが、いつものごとくそのＣＤが見つからない(^ ^ ;。 小生の持っているのはオールド・スタイルのものばかりで、クナの他はアーベントロート盤、フルトヴェングラー盤、ワルター盤（コロンビア響）、ライナー盤、クレンペラー盤、NAXOSのワーズワース盤。他にもあったような気がするのだが、確認できなかった。 それらの中で、今回スコアを見ながら聞き直して「おお！」だったのは、さすがにクレンペラー盤。これは名盤だ。やはり、ヴァイオリンの両翼配置が効果を上げており、その適切なテンポ感（！）、エネルギッシュにスコアを再現して行くさまは見事だ。まず、第８８番ではイチオシだろう。その他で「おっ！」と唸ったのはライナー盤、アーベントロート盤と、何とNAXOS盤だった(^ ^)。 ライナー盤は驚くべき高速の演奏で、当時のシカゴ交響楽団の合奏精度は凄い！スコアを見ていても、今、どの当たりなのか見失ってしまうほど早い。恐ろしく締まりまくった演奏。クナの演奏とは正に対極。 アーベントロート盤は、第１楽章のアレグロの速度、その有無を言わせない最終楽章の迫力など、やはり凄かった(^ ^ ;。 NAXOSでは、既にハイドンの交響曲はベートーヴェンの交響曲と同様、他の指揮者のサイクルになっているのかも知れないが、そこまでは確認していない。 しかし、このNAXOS盤の発売当時、バリー・ワーズワースもカペラ・イストロポリターナ（なんかうそ臭い名前だな^ ^）もまるで知らなかったが、オーケストラの精度や演奏者の技量はイマイチながら、その柔らかなトーンと、演奏の周囲に感じられる空気感がなにより素晴らしい。ワーズワースの指揮もテンポやアゴーギグなど中庸を得ていて、安心して聞いていられる。迫力も充たしている。これは万人向けハイドンだと思うし、ファースト・チョイスにしても遜色はないと感じる。 クナの演奏では、TAHRA/TAH303-304と、CHACONNE/CHCD-1008は同一演奏のＣＤのはずなのだが、音質の違いからか、最初まるで異なる演奏のように聞こえる。CHACONNE盤はＬＰからの板起こしのようで、サーフェス・ノイズやスクラッチ・ノイズ（それほど大きな音ではないが、細かく全面に入っている）が盛大。第１楽章冒頭には、「ぶるるーん、ピリピリ」とエアチェック時に混入したようなノイズは入るし、第２楽章冒頭にテープの転写ノイズのようなソプラノの声が聞こえる(^ ^)。さらに、ＬＰの左右の壁の音圧が異なるからか、モノラルながら、少しステレオ・プレゼンスがある。 同一の演奏かどうかを確定するために、オーディエンス・ノイズを確認していったが、第１楽章１２４小節目や１２８小節目で両方ともかすかな「ゴホン」が聞こえ、第２楽章４４小節目で「カタッ！」という音の後、しばらくガサゴソ音が聞こえるので同一演奏には間違いがない。第３楽章１７小節目でも「ケホ」、第４楽章が終わってからのフライング気味にひとりが「パチパチ」とたたいて、他のオーディエンスの拍手が入る。その他でも、けっこうオーディエンス・ノイズが確認できたが、CHACONNE盤は他のノイズも盛大なため、その全てはTAHRA盤で確認できないものもあった(^ ^ ;。CHACONNE盤は「古いＬＰを聞いている」という雰囲気はあるが、その存在意義はTAHRA盤の登場によって薄れてしまった。発売当時のCHACONNE盤の復刻に尽力された方々のご努力には頭が下がるが・・・。TAHRA盤はオリジナル・テープからの復刻のようで、立派な音。 と、いうことでTAHRA/TAH303-304とCHACONNE/CHCD-1008は同一演奏だということが確認できたので、小生は今、３種類のクナのハイドン交響曲第８８番の演奏記録を聞くことが出来るわけだ。そのうちの２種類は最晩年の録音だ。 ３種とも、現代聞ける同曲の他のＣＤと比較すると、おそろしく遅いテンポの演奏。特に第３楽章の「トリオ」や、第４楽章では「別の楽曲を聞いているのではないか」と思えるぐらい、テンポを落とし、ゆっくりのんびり演奏する。 どの演奏も素晴らしく面白いが、この中でどれか１種ということになれば、KINGの２種、CHACONNE盤とも入手しにくいため、TAHRA盤のどちらかということになるが、音、演奏の充実度などから、フランクフルトのヘッセン放送響楽団との１９６２年３月３０日の録音の方がお薦め。最後の拍手がカットされているか、元々ないようなので放送用録音だと思う。 ＫＩＮＧの１９６２年ウィーン・フィルとの１２月１６日の録音は、寂寥感さえ漂う名演ながら、堂々とした威容ではTAHRA盤の方が勝っているようだ。TAHRA盤はクナらしさが横溢している演奏で、最終楽章の１９５小節からのアッチェランドは強烈だ。これはサービス満点だな(^ ^ ;;;;。 第１楽章 ４分の３拍子のゆっくりした序奏部から始まる。この序奏部はクレンペラー盤ではスコア通り繰り返されているが、クナ盤では繰り返しは省略されている。アレグロは４分の２拍子。普通の演奏なら、アレグロからテンポを早めるところだが、クナ盤では逆にテンポが落ちる。 さらに普通なら４５小節目からも幾分テンポが速くなるはずだが、クナ盤はインテンポを守る。クナは古典派の音楽をバランスよく聞かせることよりも、そのムードに重点に置いているようだ。そのため、ハイドンの交響曲のプロポーションの良さなど、眼中にはない。１７９０年頃がどのようなムードにあったのかを印象づける。 さらに晩年になればなるほど、各小節をバラバラにしかねないほどひとつひとつのメロディに重点を置いて行く。ただ、内声部の充実ぶりはさすがで、メロディを浮き上がらせつつ、土台をしっかり築いているので、本当に音楽が崩れてしまうことはない。 ハイドンの交響曲演奏としては？の部分もあるが、この拡大された古典意識は魅力に富んでいる。
第２楽章
第３楽章
第４楽章 クナの演奏を聞いていて、そのノスタルジックなメロディの歌わせ方、独特のテンポにクナファンの小生は嬉しくなってしまうが、やはりリファレンスは必要だろう。 アーベントロート盤も優れているが、リファレンスとしては、スコアに何が書いてあるのかを考えると、ライナー盤とクレンペラー盤が適しているように感じる。 廉価でハイドンの魅力に触れるなら、前述の通りNAXOS盤が好適だろう。
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