Hans Knappertsbusch Conducts Haydn Sym No.94

クナを聞く　第４回
ハイドン編「その２　交響曲第９４番　驚愕」
1999/10/17

ハイドン
交響曲第９４番ト長調「驚愕」

ベルリン国立歌劇場管弦楽団
(rec.1928)
WING/WCD-37(日)


ベルリン・フィルハーモニー管弦楽団 (rec.1941) PREISER/MONO90121(輸) MUSIC & ARTS/CD-897(輸)2CDs WING/WCD-37(日)


ベルリン・フィルハーモニー管弦楽団 (rec.1950/2/2) TAHRA/TAH 214-215(輸)2CDs LIVE MUSIC & ARTS/CD-896(輸) KING SEVEN SEAS/KICC-2022(日) CONCERT/CON023(輸)

　クナの「驚愕」は現在７枚のＣＤが確認できている。その内、CENCERTと言うレーベルのＣＤは小生所有していない。また、MUSIC & ARTSのCD-897は相変わらず見つからない(^ ^ ;。紛失するわけはないのだけど・・・
　１９２８年盤は、日本の歴史的音盤の発掘レーベル、WINGから「軍隊」をはさんで１９４１年盤と１枚のＣＤに収録されている。１９２８年盤は元々持っていなかったので、これは貴重な録音。

　１９４１年盤として出ているPREISER盤やMUSIC & ARTS盤（前述通り、行方不明）と同一演奏なのか聞き比べたが、あまりの音質の違い、若干のテンポの違い、またスリーブに記載されている７８回転盤ＳＰ番号の違いなどから、別の録音の可能性もあった。
　しかし、第２楽章９２小節目に「ブ～ン」という飛行機のようなノイズ、１０１小節目当たりの「バリバリ、ブロロロ」と言うノイズ、また、その前の６４小節最後の音でバイオリンの誰かが違う音を弾いており、同一演奏の記録と確認できた。ちなみに、WING盤のＳＰ番号はＤＢ５６５１～３、PREISER盤はＤＢ５６７１～３と記載してある。

　１９５０年盤は、全て同じ録音だろうと思っていたら、TAHRA盤は他のＣＤの録音とは異なる。まず、TAHRA盤は寒い季節でのコンサートだったことが如実に分かる咳だらけの音だが（それも、どの咳もかなり大きな音）、他のＣＤからは咳はほとんど聞こえない。モノラルテープから、咳だけ消去することはまず困難である。では、TAHRA盤以外はノイズがないのかというと、第１楽章８７小節当たりから「ブーン」と飛行機が飛んでいるようなノイズが確認できたので、ノイズをスポイルしているのではなさそうだ。TAHRA盤は絶えずコンサートホールの外を車が走っているようなノイズは聞こえるが、同一箇所から飛行機のようなノイズは確認できなかった。さらに第３楽章４０小節めの第１音で、TAHRA盤ではファゴットが音を外しているが、他のＣＤではまともだ。また同箇所でTAHRA以外のＣＤでは、車のノイズが明確に聞き取れる。演奏も細部で異なっている。
　と言うことは、TAHRA盤は別録音と言うことになる。どちらも、演奏のクセなどからクナの演奏であることは確実だが、もし、同日の演奏記録なら、２回「驚愕」が演奏され、片一方は聴衆なしの放送用のためのゲネプロ、TAHRA盤がライヴ録音と言うことだろうか。と、最後までKING盤、MUSIC & ARTS盤を聞いたら、拍手が入っていなかったので多分確かだろう(^ ^)。

　いろいろ聞いてみて驚いたのは、３種類と思っていたクナの「驚愕」の録音が、なんと４種類あるということだった。
　最も大時代的なのは、前述したように１９２８年盤で、若き日のクナの面目躍如か。ただし、一般にお薦めできるような代物ではない。あくまで、クナ・マニア向けの演奏。
　１９４１年盤は、WING盤の音が生々しい。非常に質の高いＳＰプレーヤーから拾ったような音。古い録音なので高域のノイズが盛大だが、低域の生々しさはPREISER盤を大きく凌駕している。恐らく、行方不明のMUSIC & ARTS盤はPREISER盤と同等の音ではなかったかと思う。ただこの１９４１年盤、１９２８年盤とそう大差ない音なのは？？？だが(^ ^ ;。
　１９５０年盤は、放送用録音とライヴ２種類確認できたわけだが、TAHRA盤が正真正銘のライヴで演奏が白熱しており、これがクナの「驚愕」では一番のお薦めか。

　こと、「驚愕」あたりになると、ＣＤの数も多いし名演も多い。その中でこれはと思うのは、DECCAのモントゥー指揮ウィーン・フィル盤、Berlin Classicsのヨッフム指揮シュターツカペレ・ドレスデン盤、小生大好きなPHILIPSのコリン・デイヴィス指揮コンセルトヘボゥ盤か。モントゥー盤はウィーン・フィルの演奏とも相まって、非常に美しい演奏。ヨッフムの「驚愕」では、ＤＧではその音質があまり好きではなかったが、Berlin Classics盤はオーケストラの音色、美しく長めの残響音など、渋めの演奏だが素敵なハイドンだ。また、デイヴィス盤は廉価盤でも目にするようになったが、その推進力とおもいっきりの良いフレージングで、ロンドン・セットは是非揃えておきたい演奏群だと思う。
　あと、感心したのはショルティ指揮ロンドン・フィル盤で、これは弦楽器のレガートなどちょっとラフな面もあるが、美演だった。第２楽章は清々しい爽快感がある。
　残念ながら、小生にとってリファレンスとなるべきクレンペラー盤は、知る限りでは「驚愕」は残されていない。

第１楽章
　１９２８年盤はそれほどテンポは遅くはない。弦楽器の独特のテヌートが魅力的。少し素っ気ない表情ながら、経過句によっては人なつっこさも聞くことができる。１８小節から１０６小節の繰り返しも律儀に守られている。２１小節からトゥッティで流れるようなヴァイオリンが奏でられるが、目にも止まらぬスピードで、段々と速度が増して行く。当時のオーケストラの名技性を誇示するようで面白い。
　１９４１年盤は繰り返しなし。テンポは１９２８年盤よりも落ち着いている。
　１９５０年盤は、更にテンポが遅く、スケールが大きい。低域の充実が素晴らしく、「驚愕」からその凄みを引きずり出すような印象すらある。

第２楽章
　お馴染み１６小節のトゥッティでの爆発は、はやり後年の演奏になればなるほど凄みがある。TAHRA盤では、その一撃の後、聴衆がざわめいているのが聞こえるし、口笛さえ吹いているヤツがいたのかも知れない(^ ^)。そういう雰囲気が目に浮かぶような演奏。
　また、クナでは１９４１年盤や１９５０年盤での、４９小節から５２小節までの下品さはなかなかだ。それがスコア通り２回繰り返される。まるで、でっかい屁をこいているような音だ。この下品さは、他の指揮者の演奏からは、まず聞けない。
　しかし、そのような下品さがあってこそ、６１小節最後の音からの、第１ヴァイオリンだけで奏されるメロディがシミジミと伝わってくる。
　１９４１年盤では、あちこちテンポが落ちるのが分かるが、１９５０年盤ではそんなに大げさに感じない。元々遅い演奏だし、低域の音が大きくてリズムが深く感じるので、全てのテンポはかくあるべしというフレージングで演奏されていると思えるからか。
　１９２８年盤は、１６小節の爆発はそんなに大げさではないし、以後の演奏のようなテンポの遅さはない。

第３楽章
　３盤ともリズムがギクシャクして、とてつもなく素朴に聞こえる。まるで、マーラー交響曲第９番の第２楽章を「田舎の楽隊風」にしっかり演奏したような趣。ところが、８小節の素敵なメロディから、その素朴さとの対比を際だたせていることが分かる。その対比と、トリオのフレージングの面白さはクナならでは。
　無論、１９２８年盤が一番テンポが早く、１９４１年盤からテンポは遅くなっている。

第４楽章
　ハイドンの暖かみとユーモアが伝わってくる楽章。１９２８年盤は素っ気ないが、１９４１年番以降は楽しさに溢れている。
　７５小節目からの、それまでのドラマの違いを際だたせるようなテンポの落とし方は、クナファンには嬉しくなってしまうところか。それがテンポを早めながら波のようにアッチェランドしてテンポを戻して行くさまは凄みがある。これは、もう一度２１０小節から繰り返される。
　どの演奏も非常に充実しているが、TAHRA盤でのエネルギーはもの凄く（録音のせいもあるが）、圧倒的な迫力で終結部を迎え、盛大な拍手が聞こえる。

　まず、クナの「驚愕」では１９５０年ライヴのTAHRA盤が一番面白い。その後は、やはり１９５０年録音のKING盤だが、残念ながら入手しにくい。ほぼ同じ音質のMUSIC & ARTS盤でも構わないとは思う。小生、前述の通りCONCERT盤は聞いていないので分からない。
　１９２８年盤や、１９４１年盤はその音質などから、やはりクナ・マニア向けだろう。演奏そのものは非常に面白いのだが、全てのＣＤで高域にホワイトノイズが盛大に被っているので、それを我慢できるひとにしかお薦めできない。

参　　　　考

	ピエール・モントゥー指揮ウィーン・フィルハーモニー管弦楽団 (rec.1959/4) DECCA/452 893-2(輸)
	オイゲン・ヨッフム指揮シュターツカペレ・ドレスデン (rec.1967/11) Berlin Classics/0090342BC(輸)2CDs
	コリン・デイヴィス指揮コンセルトヘボゥ管弦楽団、アムステルダム (rec.1981/12) PHILIPS/412 871-2(輸)
	ゲオルグ・ショルティ指揮ロンドン・フィルハーモニー管弦楽団 (rec.1983/10) DECCA(LONDON)/411 897-2(輸)

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