Hans Knappertsbusch Conducts Mozart Sym No.41

クナを聞く　第９回
モーツァルト編その３　交響曲第４１番『ジュピター』を聞く
1999/11/28
1999/12/12 Update

モーツァルト
交響曲第４１番ハ長調 K.551『ジュピター』

ウィーン・フィルハーモニー管弦楽団
(rec.1941/11/9)

PREISER/MONO90951(輸)
MUSIC & ARTS/CD-897(輸)2CDs

　案外、名演に出会えないのが『ジュピター』だ。特に第１楽章が難しいのか、『これだ！』という演奏にはなかなか出くわさない。

　と、書いたら、おまえは重要な録音を忘れているぞと、Kna-parc MLでご指摘があった(^^)。そうあの疾風怒濤の録音、シューリヒトのザルツブルク・フェスティバル１９６０年８月１４日のライヴ(EMI/CDM 7 64904 2)。参考にジャケットもアップしておきました(^^;;;;。

　小生のフェバリッツはコリン・デイヴィスの演奏か(PHILIPS/410 046-2)。このデイヴィス盤は一風変わった演奏で、長めの残響の中、ゆっくり目のさまざまなフレーズのあちこち影を宿したような演奏で、空を飛ぶような『ジュピター』ではないのだが、やわらかな響き共々印象に残っている。あと、テンシュテットのライヴがブートレグのＣＤ－Ｒで出たが(TIENTO/CD-12002)、力のこもった『ジュピター』で、同曲のイメージそのままの演奏だった。アーノンクールの最初の録音(TELDEC)も刺激的で面白かったが、繰り返しをきちんと守っているため幾分長尺で、そんなに何回も聞きたいとは思わない。
　演奏によっては、変に力みかえってしまったり、力不足であったりと、なかなか満足させてもらえない楽曲ではある。
　ひつとだけ、こいつは凄い！と唸って、数年前（いつのことかもう忘れている^^;）バリバリでも取り上げたことがあるのが、シューリヒト指揮ウィーン・フィルのザルツブルク・フェスティバルのライヴ録音。こいつは凄い！今聞き返しているが、第１楽章からのテンポも尋常ではなく、まるで楽曲が生きているように呼吸している。最終楽章まで、まさに息をもつかせぬとはこのことだ。音楽が生きていて、さらに高貴さを失わない。まさに、超絶的名演である。

　クナ盤は、第４０番と同じ日の放送用録音とある。お世辞にも聞きやすい音ではない。そこで、第４０番と同様、低域をブーストして、高域を落として聞いた。これでも低域は不足なのだが、ストレートに聞くよりはずいぶんましだ。第４０番よりも、多少は聞きやすい。
　面白いのは、クレンペラー盤(EMI)の第１楽章がなんだかオペラの序曲のようだったが、クナはしっかり『交響曲』としてのフォルムを崩していない点か。

第１楽章
　クナ盤のテンポは幾分早めだ。３８小節からの、上昇音型によるまさに天に昇るような楽句はさらにテンポを速めている。８９小節から同じメロディが出てくるが、さらにテンポを速めて効果を上げている。
　１０１小節から、またゆったりとしたテンポに戻る。２１７小節から、音の欠落があるため、バラバラに聞こえる箇所はあるが、それはごく小さな傷だ。
　また、１小節目からモットーのようにして響く、１６分音符の３連符と４分音符の太鼓を叩いているような、あるいは鞭を振り上げているような楽句は、クナは恫喝的に響かせており、軟弱になってしまう演奏が多い中で、的を射ている。
　空を飛ぶような『ジュピター』第１楽章とは多少ニュアンスが異なる。
　しかし、テンポは速いが、重心の低い重量級の演奏ではある。

第２楽章
　クナによるモーツァルトを聞いてきて『あ、これはクナだな』と思える演奏。あちこちで弦がうねっており、貧弱な音ながら『おお！』てなクレッシェンドが聞ける。
　ゆったりとしたテンポで始まり、６小節当たりでリタルダンド、１１小節のえぐるような低弦の登場はなるほどクナだなと思う。１９小節から１小節おきに第１音目に低弦のアクセントがつくのだが、確かにスコアでもそうなっているが、この響きの抉り方はなるほどクナだ。２７小節でまたまた凄いリタルダンド。３５小節からの豊かな情感も素敵だが、３７小節からのクレッシェンドはなかなか強烈だ。４７小節から、まだ低弦の第１音にアクセントがつく。
　７１小節からのうねりは、まるでワーグナーのようだ。８３小節と８４小節のポルタメントは、ウィーンフィルのお里が知れたような(^^;。
　この第２楽章は、出色の面白さだった。演奏としては、クナの戦時中のバッハの演奏を彷彿とさせる美しさに充ちている。クナ後年の演奏の呼吸の深さを感じさせる。

第３楽章
　緩やかなワルツのようで、そのゆったりした感覚はたまらなく、クナのものだ。テンポはあちこちで収縮するが、鬼面人を驚かすような演奏ではない。ウィーンフィルも１７小節からのスラーが美しい。このゆったりした感触はクナファンにはたまらない魅力だ。
　トリオは、モーツァルトのトリオにしては、異色だろう。メヌエットから断絶することなく進行する。

第４楽章
　音がダンゴになり、テンポも出だし速く、ちょっと違和感があるが、３６小節から全音符で演奏される第１ヴァイオリンのポルタメント気味のスラーから、この演奏はその魅力を発揮する。　ただし、残念ながらこの楽章は弦４部がしっかり分離する録音でないと、十分な効果は得られない。１７４からのフーガはまさに、そのような演奏効果を生みだしているのだが、モコモコしたモノラル録音ではその魅力は全く伝わらない言っても、過言ではないと思う。
　クナの演奏は、録音の不備はあるものの、クレンペラー盤のような、並はずれたスケールの大きさはないが、非常にしっかりとこの楽章を聞かせてくれる。魅力に富んだ旋律の歌わせ方で、弛緩することなく進行する。ただ、４２０小節から最後まで、多少唐突な感じがないでもない。

　第３９番から第４１番『ジュピター』まで聞いてみて、第３９番は録音が恐ろしく古いのでクナの演奏の魅力はなかなか伝わりにくいとは思うが、この『ジュピター』はなかなか面白かった。
　第４０番が、規範のような演奏だったため、クナファンとしてはちょっと物足りなさを感じたが、『ジュピター』は音の悪さを越えて、クナらしさが漂う演奏であり、特に第２楽章や第３楽章に納得した次第(^^;。

参　　　　考

カール・シューリヒト指揮
ウィーン・フィルハーモニー管弦楽団
(rec.1960/8/14 LIVE)

EMI/CDH 7 64904 2(輸)
モーツァルト
交響曲第３８番ニ長調 K.604『プラハ』
ヴァイオリン協奏曲第３番ト長調 K.216
ウィリー・ボスコフスキー(vn)

Back