シューマンの交響曲録音の数は非常に多い。全集だけでも、何種類出ているのか分からない。小生の棚にも、クレンペラーを始め、コンビチュニー、クーベリック、ハイティンク、パレー、セル、チェッカート盤などが全集の形であるし、各交響曲単体でもけっこうな数にのぼる。
　その中から、交響曲第４番で印象に残っているのは、フルトヴェングラーのＤＧへのスタジオ録音、クレンペラーの全集盤、チェリビダッケのＥＭＩライヴ正規盤、ノリントン盤などだろうか。特にフルトヴェングラー盤は破格の名演で、スタジオ録音が嫌いだったフルトヴェングラーが「えい、やっ！」と一発で収録を終えた演奏なのだそうだ。その気合いの入り方は尋常ではない。恐るべき超絶的演奏である。クレンペラー盤は、この指揮者には珍しく第１楽章から異常にハイテンションの演奏で、最終楽章では早めのテンポでグイグイと畳み込んで行く。ぶっきらぼうな印象を持たれる方もあるかも知れないが、クレンペラーのスタジオ録音にしては、珍しく息が苦しくなるような入れ込みの激しい演奏録音である。ただ、最終楽章はカットがあるのかそそくさとしていて幾分物足りないか(^^;。チェリ盤は堂々たるスケールの演奏で、その細やかに各フレーズを大切にする演奏はロマンに溢れている。チェリにはMETEOR（海賊盤ですな^^）から、恐らくEMI盤よりも後のライブ録音がリリースされたことがあるが、テンポがさらに遅く、第２楽章は絶美と言えるぐらいにはかなく、悲しくなるような演奏だった。ノリントン盤は、ピリオド楽器を使用したすっきりとした響きで、シューマンのメトロノーム速度を最大限守った演奏。フルトヴェングラー盤を聞いてしまうとあまりに軽やかで頼りない響きだが、その演奏は真面目で真摯でさえある。ノリントンは日本では人気がないが、もっと評価されるべき指揮者ではないかと思う。
　その他に何かないかと探したら、ワルターの１９３８年ロンドン交響楽団との録音(ARLECCHINO盤-DANNOさんのBruno Walter Home Pageによると1939/4/26の演奏らしい)が見つかった。ワルター盤は全編これ歌に溢れたような演奏で、そのたゆたうようなフレージングが独特。全楽章迫力も充分だが、第２楽章のはかなげな情感は素晴らしい。第３楽章スケルツォも優しい。ただこの録音からはオーディエンスノイズが聞こえず、ライヴではないと思う。

1962/01/06盤
　このミュンヘン・フィルとの録音は、ミュンヘン・ハンス・クナッパーツブッシュ協会名義で出された唯一のものだが（その他は日本のKING SEVEN SEAS、最近ではGOLDEN MELODRAMから出ることになる）、ＣＤではKING SEVEN SEASからKICC-2374で出ている。そのKING SEVEN SEAS盤は、小生東京の中古屋で中古盤を発見しながら持っているかどうか判然とせず、結局買わなかった。帰宅して棚を見たら持っていなかった、という恨めしいＣＤである(^^;。
　ミュンヘン・ハンス・クナッパーツブッシュ協会のＣＤの音は、１９６２年盤ということが信じられないくらいに悪い。弦楽器のうねる様は凄いが、録音としてはヒステリックで、強奏で音がダンゴになり、細かなニュアンスは全くと言っていいくらい聞き取れない。演奏としては大名演なのだが・・・。

1962/12/16盤
　ENTERPRISEのDOCUMENTシリーズのＣＤも、MEMORIES盤も同じ音である。恐らく、MEMORIES盤もENTERPRISEのひとつのシリーズなのだろう。第１楽章冒頭の音のかすれ方も同じだ。原テープの劣化によるものなのか、音が抜けてかすれてしまうところは残念だが、ミュンヘン・ハンス・クナッパーツブッシュ協会の1962/01/06盤とは異なり、こちらの方はちゃんと１９６２年録音と言われて納得できるだけの音はしている。
　KING SEVEN SEAS盤は、ウィーン・フィルとの１９６２年１２月２６日のコンサート全曲収録と記されてあって、これは非常に嬉しいＣＤで、音も高域は満足できるレベルではないが、ENTERPRISE盤とは明らかに原テープは異なるようで、音のかすれなどはない。これも、MUSIC & ARTSのライセンスだとある。
　DISQUES REFRAIN盤はジャケットに１９５３年録音と記されていて、最初それを信じていたのだが、１９５３年の割にはいやにいい音だなぁ、と感じていた。で、吉田光司著「Hans Knappertsbusch Discography」（キング・インターナショナル刊）をひもとくと、1962/12/16盤だと記されていた。早速、ENTERPRISE盤とDISQUES REFRAIN盤を２台のＣＤプレーヤーに入れて、手動で同期させながら聞いて行くと見事に繋がった。これは同じ録音だ(^^;。
　吉田氏が書かれているように音の状態の最もいいのはDISQUES REFRAIN盤で、小生もそれをリファレンスにして聞くことにした。

第１楽章
　冒頭から、フルトヴェングラーの演奏は、切ったら血が出るような生命観に溢れた演奏である。２小節目の第２ヴァイオリンとヴィオラによるメロディから、激しい憧憬に充ちたような響きだ。１８小節のコラールのような旋律も高貴さが漂う。２１小節から２２小節へのつなげ方も効果的だ。そして、２５小節からアッチェランドがかかり、物語の主部へと突入してゆく。主部に入ってからも、フルトヴェングラー節は好調で、正に青春の息吹のように音楽は進行する。４２小節から４３小節にかけて、フルトヴェングラーはためにためて次のフレーズに入って行く。７３小節から７４小節にかけて、フルトヴェングラーはまるで揺れるようにそのフレーズを描く。フルトヴェングラーは２９小節から８６小節までをスコア通り繰りかえす。繰り返し後、８７小節と９０小節の二分音符は、フルトヴェングラー盤ではそれほど強調されず、どこか馴染んだように響く。１０３小節からは、まるで海の嵐のような箇所だが、フルトヴェングラーはイメージそのままに、海が荒れる様を描いているかのようだ。１２０小節からの音のうねる様は、フルトヴェングラーの真骨頂、凄い演奏だ。その他でも、１９１小節の流れ落ちるようなフレーズや、２８６小節からのアッチェランドなど、フルトヴェングラーはなるほどと思う、描写のうまさだ。
　かたやクナの62/01/06盤は大病を患った後だからか、全体的に淡々と進む。冒頭２小節の響きも、どこか淡々としており、フルトヴェングラーのような激しい憧憬を含んだ音ではない。１８小節辺りからも、クナはゆったりと慈しむように演奏させてゆく。２１小節と２２小節のフレーズの受け渡し方も、フルトヴェングラーほど大げさではない。２２小節は、第１ヴァイオリンが拍を取れなかったのか、ずれてエコーみたいに響いているが、それもまた一興(^^)。２５小節からも、クナは全くアッチェランドをかけず、そのままのテンポで押し通す。４２小節から４３小節にかけても、フルトヴェングラーのようには溜めず、強調されないで次のフレーズに移る。７３小節から７４小節にかけて、フルトヴェングラーは揺れるような効果を出していたが、クナの表情は淡々としている。８６小節までの繰り返しは、クナは行っていない。８７小節と９０小節の二分音符は、クナはスコアそのままに表情をそれほど付けずにフォルテで鳴らす。１４７小節の第１ヴァイオリンで奏でられるメロディの美しいこと！クナはその後の１４９小節からのメロディも、慈しむように愛情を持った響きで演奏させる。１９１小節は、クナは岩が転がり落ちるような風情だ。そして、２２１小節からの美しいメロディ！最後はフルトヴェングラーのようにはアッチェランドはかからないが、金管のファンファーレも、少し情けない響きの箇所もあるものの、堂々とした進行で第１楽章を締めくくる。

第２楽章
　フルトヴェングラー盤が、最大限第２楽章を演出したものなら、クナ盤はごく自然にその悲しげな音楽を開示してゆく。どちらも美しい演奏だが、クナ盤は表情が自然な分、感動的だ。例えば、その表情が明るく雲間から月の光が差すような１６小節からの自然な情感など、クナ盤は聞き物だ。４３小節から、クナはテンポをかなり落とし、ラメントのような切ない表情を付けながら第２楽章を終わる。

第３楽章
　クナは第２楽章の続きからお馴染みの足音１発でテンポと表情を変える。フルトヴェングラー盤の方がテンポは遅め。フルトヴェングラー盤の迫力はなかなかに凄い。トランペットの音は、どこかクナ盤はのどかで美しい。フルトヴェングラー盤ではしっかりと他の楽器とブレンドされている。トリオに入ってから、クナ盤はしっかりしたリズムでゆったりと舞踏曲風に演奏してゆく。フルトヴェングラー盤は舞踏曲のイメージはクナ盤よりも希薄で、ゆったりと風に吹かれながら揺れているような雰囲気。トリオの２回目の繰り返しで、最後の方など、フルトヴェングラー盤は止まりそうなほどリタルダンドし、テンポを落とす。

第４楽章
　冒頭から金管が活躍するが、クナは即物的に鳴らす。まるでワーグナーだ。フルトヴェングラーもワーグナーと言えばワーグナーだが、押さえ気味に高貴さを漂わせた響きだ。ただ、１０小節辺りになると、その金管の音が、フルトヴェングラー盤では表情の付けすぎが災いして、少しもったりした響きになる。１５小節からテンポの急激な変化があるが、傑作なのはクナ盤で何度も足が踏み鳴らされるところか(^^)。３０小節からのメロディの美しさはクナならではだが、そのメロディがフルトヴェングラー盤では強調されない。６３小節辺りから、フルトヴェングラー盤の威力はものすごく、音楽は正に生きているようだ。６７小節から、フルトヴェングラーはかなりのアッチェランドをかけるが、クナはそのままのテンポで押し進んでゆく。これは１５７小節からも同じだ。フルトヴェングラー盤は、間然とすることなく音楽を進行させ、強烈なオーラを発しながら、終結部になだれ込んでゆく。クナ盤は、それほどアッチェランドせず、２１１小節で少し弦楽器がグチャグチャになるが、それでも堂々と終結する。